La catedral de san basilio

La Catedral de la Intercesión de la Virgen junto al foso (en ruso Собор Покрова что на Рву), más conocida como Catedral de San Basilio, es un templo ortodoxo localizado en la Plaza Roja de la ciudad de Moscú, Rusia. Es conocida mundialmente por sus cúpulas en forma de bulbo (acebolladas). A pesar de lo que se suele pensar popularmente, la Catedral de San Basilio no es ni la sede del Patriarca Ortodoxo de Moscú, ni la catedral principal de la capital rusa, pues en ambos casos es la Catedral de Cristo Salvador.

La construcción de la catedral fue ordenada por el zar Iván el Terrible para conmemorar la conquista del Kanato de Kazán, y se realizó entre 1555 y 1561. En 1588 el zar Fiódor Ioánnovich ordenó que se agregara una nueva capilla en el lado este de la construcción, sobre la tumba de San Basilio el Bendito, santo por el cual se empezó a llamar popularmente la catedral.

San Basilio se encuentra en el extremo sureste de la Plaza Roja, justo frente a la Torre Spásskaya (la Torre del Salvador) del Kremlin y la Iglesia de San Juan Bautista en Dyákovo.

En un jardín frente a la iglesia yace una estatua de bronce, erigida en honor a Dmitri Pozharski y Kuzmá Minin, quienes reunieron voluntarios para el ejército que luchó contra los invasores polacos durante el conocido como Período Tumultuoso.

El concepto inicial era construir un grupo de capillas, cada una dedicada a cada uno de lo santos en cuyo día el zar ganó una batalla, pero la construcción de una torre central unifica estos espacios en una sola catedral.

La leyenda dice que el zar Iván dejó ciego al arquitecto Póstnik Yákovlev para evitar que proyectara una construcción que pudiera superar a esta, aunque parece claro que no se trata más que de una fabulación, ya que Yákovlev participó, pasados unos años, en la construcción del Kremlin de Kazán.

La Catedral de San Basilio no debe ser confundida con el Kremlin de Moscú, que está situado al lado de ésta en la Plaza Roja, y por tanto no forma parte de él. Aun así muchos medios confunden ambas construcciones erróneamente.

Construcción bajo Iván IV
Estilo arquitectónicoEditar
Una iglesia en Kolómenskoye, probable influencia en la construcción de la catedral.

Debido a que la iglesia no tiene similares, en la arquitectura anterior, contemporáneo o posterior de la tradición cultural bizantina y de Moscovia en general, las fuentes que inspiraron a Barma y Postnik se disputan. Eugène Viollet-le-Duc rechazó las raíces europeas de la catedral. Según él, los arcos en ménsula eran bizantinos, y finalmente de Asia.[9] Una hipótesis moderna "asiática" considera a la catedral una recreación de la mezquita Qol-Şärif, que fue destruida por las tropas rusas después del asedio de Kazán.[10]

Escritores rusos del siglo XIX, comenzando con Ivan Zabelin, hizo hincapié en la influencia de las iglesias de madera nativas del norte de Rusia. Sus motivos hicieron su camino en la albañilería, en particular las iglesias votivas que no necesitaban albergar congregaciones importantes.[11] El historiador David Watkin también escribió en una mezcla de raíces rusas y bizantinas, llamando a la catedral "la culminación" de la arquitectura vernácula de madera rusa.[12]

La iglesia combina el diseño en capas escalonadas de la fase temprana (1505-1508) del Campanario de Iván el Grande,[13] la carpa central de la Iglesia de la Ascensión en Kolómenskoye (1530), y de la forma cilíndrica de la Iglesia de San Juan el Bautista en Dyakovo (1547), pero el origen de estos edificios singulares es igualmente objeto de debate. La Iglesia en Kolómenskoye, según Sergey Podyapolsky, fue construido por el italiano Petrok Maly, aunque la historia convencional todavía no ha aceptado su opinión. Andrey Batalov revisó el año de finalización de iglesia de Dyakovo de 1547 a los años 1560s–70s, y señaló que la Iglesia de la Trinidad podría haber tenido predecesores tangibles en absoluto.[14]

El historiador ruso Dmitry Shvidkovsky sugirió que las formas "poco probables" de la Iglesia de la Intercesión y la Iglesia de la Ascensión en Kolómenskoye manifiestan un renacimiento nacional emergente, mezclando elementos moscovitas tempranas con la influencia del renacimiento italiano.[15] Un gran grupo de arquitectos y artesanos italianos trabajaron continuamente en Moscú en 1474-1539, así como los refugiados griegos que llegaron a la ciudad después de la caída de Constantinopla. Estos dos grupos, de acuerdo con Shvidkovsky, fueron ayudados por gobernantes de Moscú en la creación de la doctrina de la Tercera Roma, que a su vez promueve la asimilación de la cultura griega e italiana contemporánea. Shvidkovsky señaló la semejanza del plano de la catedral de conceptos italianos por Antonio da Sangallo el Joven y Donato Bramante, pero lo más probable es que haya sido del Trattato di architettura de Filarete. Otros investigadores rusos observaron una semejanza con bocetos de Leonardo da Vinci, a pesar de que no podría haber sido conocido en la Moscú de Iván. Nikolay Brunov reconoció la influencia de estos prototipos, pero no su significado; sugiere que a mediados del siglo XVI, Moscú ya tenía arquitectos locales formados en la tradición italiana, dibujo arquitectónico y perspectiva, y que esta cultura se perdió durante el Período Tumultuoso.[16]

Andrey Batalov escribió que, al juzgar por el número de nuevos elementos introducidos en la Iglesia de la Trinidad, lo más probable es fue construido por artesanos alemanes. Batalov y Shvidkovsky señalaron que durante el reinado de Iván, los alemanes y los ingleses sustituyeron a los italianos, a pesar de que la influencia alemana alcanzó su punto máximo después, durante el reinado de Miguel I de Rusia. La influencia alemana se apoya indirectamente por las pilastras almohadilladas de la iglesia central, una característica más común en la Europa contemporánea del Norte que en Italia.[17]

La edición académica de Monuments of Architecture in Moscow de 1983, toma el punto medio: la iglesia es, muy probablemente, un producto de la compleja interacción de las distintas tradiciones rusas de la arquitectura de madera y piedra, con algunos elementos tomados de las obras de los italianos en Moscú. Especialmente, el estilo de ladrillo en las bóvedas es italiano.
DiseñoEditar

En lugar de seguir el original diseño ad hoc (siete iglesias alrededor el núcleo central), los arquitectos de Ivan optaron por un plano más simétrico con ocho iglesias laterales alrededor del núcleo,[18] produciendo "un plan bien coherente, lógico"[19] [20] a pesar de la errónea y última "noción de una estructura carente de moderación o de razón" influenciado por el recuerdo de las atrocidades irracionales de Iván. El núcleo central y las cuatro iglesias más grandes colocados en los cuatro principales puntos cardinales son octogonales.; las cuatro iglesias más pequeñas colocados diagonalmente son cuboides, aunque su forma es apenas visible a través de adiciones posteriores.[21] las iglesias más grandes se colocan en bases masivas, mientras que las más pequeños fueron colocados cada uno en una plataforma elevada, como si estuvieran suspendidos sobre la tierra.[22]